“海上畫派”的兩位領(lǐng)路人吳昌碩和任伯年,，是一對(duì)惺惺相惜的知音。近日,，為紀(jì)念吳昌碩誕辰180周年,，上海吳昌碩紀(jì)念館舉辦了“高山流水——任伯年與吳昌碩”展覽，展出《群仙祝壽圖》《缶翁肖像圖軸》《致任伯年信札》等19組/件作品,。

　　19世紀(jì)中葉上海開埠后,，吸引各方畫家云集,。他們吸收外來文化，對(duì)傳統(tǒng)中國(guó)畫進(jìn)行改革和創(chuàng)新,，“海上畫派”由此形成并對(duì)中國(guó)畫壇產(chǎn)生深遠(yuǎn)影響,。“吳昌碩和任伯年分別引領(lǐng)了海上畫派的兩大流派,，是中國(guó)近代繪畫史上的兩個(gè)高峰,。”上海美術(shù)家協(xié)會(huì)理論與策展委員會(huì)副主任湯哲明接受記者專訪時(shí)說,。

　　據(jù)湯哲明介紹,，吳昌碩擅長(zhǎng)“以書入畫”，即追求用書法和篆刻的筆道繪畫,，“吳昌碩比較有代表性的繪畫作品是畫幅比較滿的金石花卉畫,，用他自己的話來說就是‘畫氣不畫形’，像書法一樣用筆流暢,，畫面氣勢(shì)非常足,，是否形似倒是其次?！?/p>

　　與吳昌碩的寫意畫不同，任伯年學(xué)習(xí)過素描,，對(duì)形似的把控更強(qiáng),，并且擅畫人物畫。在湯哲明看來,，任伯年的繪畫體現(xiàn)了海派繪畫回歸現(xiàn)實(shí),、親近大眾的趨勢(shì)，“這就把繪畫從傳統(tǒng)文人畫的禁錮中剝離出來,，任伯年加入了當(dāng)時(shí)畫人物的潮流中,，使得近代人物畫在上海率先復(fù)興起來，和現(xiàn)代藝術(shù)走向一致”,。

　　隨著商品經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，元朝后期已出現(xiàn)了商業(yè)化的文人畫,，但與兼具平民化和市場(chǎng)化兩大特征的海派繪畫相比,，仍存在本質(zhì)區(qū)別，“元后期主要還是市民追逐文人畫,，是一種附庸風(fēng)雅的方式,，但海派繪畫是主動(dòng)迎合市場(chǎng)的，背后體現(xiàn)出的其實(shí)是等級(jí)社會(huì)到平民社會(huì)的演變”,。湯哲明說,。

　　“海派繪畫是中國(guó)繪畫現(xiàn)代化的開端，在于把繪畫從精英化和等級(jí)化的狀態(tài)中解脫出來,。這種海派化恰恰體現(xiàn)了上海這座城市的意義,，平民化和商業(yè)化就是現(xiàn)代化的轉(zhuǎn)折?！睖苊髡f,。

　　至20世紀(jì)中期，海派繪畫已衍生出連環(huán)畫,、新聞畫,、插圖等市民社會(huì)需要的多種新文化形式。