著墨,，揮毫，畫家羅江正在潛心創(chuàng)作云南26個(gè)民族的群像圖,。在高逾3米,、長(zhǎng)逾8米的畫紙上,，眾多民族人物神態(tài)各異，栩栩如生,。其中,，一名彝族老婦的形象格外引人注目，披著羊毛氈,，蹲坐地上,，臉龐的褶皺寫滿滄桑，但她的眼神里卻毫無焦慮，充滿堅(jiān)定,，無聲地傳遞出一種“苦澀的美感”,。

　　“相較其他兄弟民族，彝族人的形象更深刻地錨固在我的腦海里,?！绷_江如此解釋，緣由他自己就是一位有著彝族人血脈的云南人,。作為中國(guó)著名畫家,，羅江身兼數(shù)職——中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)理事、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)民族美術(shù)藝委會(huì)副主任,、云南省美術(shù)家協(xié)會(huì)主席,。

　　植根云南大地，執(zhí)著以彝族作為創(chuàng)作題材,，用對(duì)比強(qiáng)烈的黑與紅的視覺元素,，羅江創(chuàng)造性地開掘出中國(guó)水墨畫中獨(dú)特的“紅土感覺”。近日,，在接受記者專訪時(shí),，他表示，“一方水土養(yǎng)一方人,，我的繪畫創(chuàng)作離不開故土,，故土是我藝術(shù)生命和創(chuàng)造力的源泉?！?/p>

　　1959年,，羅江出生在云南楚雄彝族自治州。這里地處滇中腹地,，分布著云貴高原上最集中、最典型的紅色土壤,。在攝影師和紛至沓來的游客眼里,，廣袤的紅土大地?zé)o疑是人類生息繁衍的這顆星球上，最為壯麗的景觀之一,。但對(duì)于面地背天的農(nóng)民來說,，少水、冷涼,、適種農(nóng)作物有限,，一度讓這里陷入貧瘠和蠻荒的境地。

　　羅江的父母均系語文教師,。生活在交通不暢,，教育落后地區(qū)的知識(shí)分子，羅江的父母要不停輾轉(zhuǎn)多地去支援教學(xué)。從一出生,，羅江就跟隨父母腳步,，不停地在楚雄、昆明的鄉(xiāng)村行走,。從武定到祿豐,、從祿勸到昆明，羅江在這片多民族的地區(qū)生活過,，作為知識(shí)青年,，羅江下鄉(xiāng)的地方也是彝族集聚區(qū)。

　　羅江諳熟云南紅土地上的彝族生存狀態(tài)和精神文化,，這自然成為他的創(chuàng)作靈感來源,。“彝族人崇尚紅色,，來源于火塘里永不熄滅的火焰,，如同我們熱情似火的性格；彝族人也崇尚黑色,，黑色源自祖先崇拜,，給人以莊重肅穆、剛強(qiáng)堅(jiān)韌之感,?！?/p>

　　曾有心理學(xué)家說，色彩是源自心靈的生命意象,，是和人的生死一脈相連的符號(hào)隱喻,，也是一個(gè)族群在大自然中凝聚、延續(xù),、傳承下去的希望與祈愿的象征,。羅江對(duì)記者說，“黑與紅構(gòu)成我生命中最重要的一種情愫,?！?/p>

　　羅江創(chuàng)作的《哀牢山》系列、《紅土地感覺》《寫意云南》系列作品頗受贊譽(yù),。而他最滿意的畫作是2005年在中國(guó)美術(shù)館“《農(nóng)民·農(nóng)民》中國(guó)美術(shù)館藏品暨邀請(qǐng)展”中被該館收藏的《紅土感覺·畢摩·祭》,。此件作品，黑色和紅色色塊的強(qiáng)烈碰撞,，人物形象的完美塑造,，給人以濃烈而淳厚的“紅土感覺”印象。中國(guó)著名美術(shù)評(píng)論家郎紹君如是評(píng)價(jià),，羅江筆下的彝族民眾形象平淡,、樸厚但并不“苦澀”——尤其是那些彝族婦女，她們不論牧羊,、背柴還是縫衣,、提水，都專心,，坦然,，不緊張，沒焦慮,。所謂“苦澀的美感”,，大約出于一種習(xí)慣性的“邊地想像”。

　　中國(guó)國(guó)家博物館原副館長(zhǎng)陳履生曾評(píng)論道,，羅江多年來一直關(guān)注他所熟悉的紅土地,，以及與紅土地相關(guān)的風(fēng)土人情和人文精神。他在用畫筆表現(xiàn)生活感受的同時(shí),，悉心研究民族的歷史文化,，這些具體的工作正成為他的藝術(shù)根基，所以在他的作品中往往反映出許多能為識(shí)者詮釋的人文背景,。

　　縱觀羅江水墨畫，一直有兩個(gè)主題貫穿始終：一是人物,，二是山水,。不管是人物還是山水，他都將其指向熟悉的西南地區(qū),。

　　這是中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家的文化自覺,，他們對(duì)故土懷著深情依戀。文化自覺驅(qū)動(dòng)羅江不斷走出云南，走到全國(guó),，也走向全世界,，分享“紅土感覺”。

　　多年來,，他的多幅作品被國(guó)內(nèi)外美術(shù)館,、博物館等機(jī)構(gòu)收藏，其民族題材作品在歐美,、東南亞,、非洲展出，引發(fā)外國(guó)觀眾極大地共鳴,。

　　羅江告訴記者,，“在全球化語境之下，繪畫的地域性雖然隨著媒體,、交通等因素有所消減,，但不同地域滋養(yǎng)的藝術(shù)家所特有的敏感和風(fēng)格，仍然是這個(gè)時(shí)代應(yīng)該充分尊重的價(jià)值,?！?/p>